WWW.INFO.Z-PDF.RU
БИБЛИОТЕКА  БЕСПЛАТНЫХ  МАТЕРИАЛОВ - Интернет документы
 

«БИОГРАФИЯ :  Этот человек бесится, когда его называют великим режиссером, и пять статуэток Оскара он выбросил в окно собственными руками. Он ...»

Френсис Форд Коппола

Дата рождения: 7 апреля 1939 года

БИОГРАФИЯ : 

Этот человек бесится, когда его называют "великим режиссером", и пять статуэток "Оскара" он выбросил в окно собственными руками. Он несколько раз разорялся, сделал не один провальный фильм и утверждает, что много лет снимал совсем не то, к чему стремилась его душа. В 2004 году создателю "Крестного отца" исполнилось шестьдесят пять, и он категорически возражает, чтобы его превращали в памятник: "Для этого я еще недостаточно покрылся пылью. И еще надеюсь преподнести человечеству свой главный сюрприз".Его история чем-то напоминает хронику упорных затяжных боев, в которых Коппола всегда стоял один против всех. По его собственным словам, именно детство, которое якобы должно быть счастливым, научило его "давать жизни сдачи". Фрэнсис хотел одного, а судьба упрямо заставляла его смиряться с прямо противоположным.В детстве, например, он мечтал играть со сверстниками в бойкие шумные игры, а вместо этого в девять лет оказался прикованным к постели полиомиелитом. Полтора года изоляции и мучительного одиночества. После болезни одна нога оказалась немного короче другой, так что прощай навек футбол и теннис! Зато Фрэнсис научился играть сам с собой, устроил настоящую мастерскую в подвале их нью-йоркского дома, постоянно что-то пилил, сколачивал, соорудил даже некое подобие телестудии. Родители решили, что из сына выйдет инженер. И слава Богу, потому что ни отцу-композитору, ни матери-актрисе не хотелось, чтобы их сын связал свою жизнь с искусством.

Занятиям Фрэнсиса в школьном драмкружке они не придавали ни малейшего значения - подумаешь, ведь он был там не актером, а всего лишь осветителем: возился с прожекторами, изобретал простенькие спецэффекты. Кто же мог догадаться, что, балуясь со светом, Коппола вдруг почувствует себя волшебником, которому подчиняется мир?Вскоре его судьба определилась: молниеносно и раз и навсегда. Однажды от скуки он забрел в кино посмотреть "Броненосец "Потемкин" Эйзенштейна: "Я был потрясен тем, что увидел. Это был черно-белый немой фильм, но иногда казалось, что с экрана слышны винтовочные залпы. Я понял в тот день, чем буду заниматься. Самое привлекательное в кино - это возможность монтировать. Когда ты составляешь в некоем порядке самые необычные, самые волнующие кадры, начинаешь ощущать себя алхимиком, колдуном". С того самого момента Фрэнсис просто "тронулся" на кино. Он продал машину и взамен купил шестнадцатимиллиметровую камеру. И вместе с ней прямиком отправился на кинофакультет Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.На первых порах секреты киномастерства Копполе довелось осваивать, подвизаясь ассистентом у режиссера Роджера Кормана, короля ужасов того времени. При Кормане Коппола успел побывать и звуко-режиссером, и сценаристом, и даже мойщиком машины босса.Будущий создатель "Крестного отца" начал даже опасаться, что эдак он навеки застрянет на подсобных работах. И тогда он кое-что придумал: показал Корману наспех написанную накануне страничку текста, выдав её за кусок готового сценария. "Отличная работа", - потирая руки, одобрил Корман и выдал ассистенту чек на 20 тысяч долларов на постановку малобюджетного фильма в Ирландии! Победа! За сценарием дело не стало: он написал его на одном дыхании за ночь. Да и сам фильм - "Безумие 13" - умудрился снять всего за девять дней! Успех "аврально-нахальной" работы, как назвал ее сам режиссер, был вполне впечатляющим. Среди поклонников фильмов ужасов картина стала в некотором роде культовой.
Там же в Ирландии, на съемках, Коппола познакомился с Элинор Нил, художником по костюмам. Обычно тихий и застенчивый Фрэнсис был на таком подъеме, что также наскоком, "аврально-нахально", покорил сердце девушки. Причем навсегда.Отныне напор и натиск станут фирменными качествами Копполы-режиссера. И еще, конечно, неукротимая жажда все делать по-своему. Молодой Коппола был просто в ужасе от того, до чего чудовищно и глупо обстоят дела в мировом кино! "Кинокомпании и продюсеры, подобно бухгалтерам, стремятся превратить фильмы из произведений искусства в балансовый отчет". А как же необычный сценарий? А оригинальный проект?! Фрэнсис был упрям и не желал играть по установившимся правилам. Но... жизнь прозаична - надо кормить семью. Уже в 1965 году Элинор родила ему первого сына Джан-Карло. Как ни странно, иметь детей Коппола мечтал не менее страстно, чем делать настоящее кино. "Ведь я наполовину итальянец, и во мне говорило генетическое чадолюбие. Кроме того, мое собственное детство оставило такое ощущение болезненности, что я мечтал компенсировать это тем, что уж своих-то детей я сделаю полноценно счастливыми".Итак, скрепя сердце Коппола стал работать на Голливуд: снимать кассовое кино и писать сценарии. И вот странность: именно созданные ненавистным способом, на заказ, фильмы прославили его на весь мир. В тридцать один год на изумленного Фрэнсиса именно что "свалился" первый "Оскар" - за сценарий к фильму "Паттон".И сразу же студия "Парамаунт" наняла его в качестве режиссера для картины "Крестный отец". Сейчас это дико звучит, но Коппола отбивался руками и ногами: "Избитая тема! Не моя! Не хочу!" "Парамаунт" отнеслась к нему с взаимным недоверием - даже взяли еще одного режиссера, чтобы Коппола все-таки не забывался: в любой момент его могут уволить. Студия была недовольна решительно всем: как идут съемки, набранными актерами, работой операторов. Фрэнсис постоянно был на грани нервного срыва. Элинор, бросив маленьких детей на няню, ежедневно приходила на съемочную площадку, боясь, что муж что-нибудь с собой сделает.Посмотрев готовый материал, студия "Парамаунт" раскритиковала его в пух и прах! Чтобы спастись от обрушившихся на его голову тонн критики, Коппола взял себе срочный заказ на какой-то сценарий и отбыл писать в Париж. По иронии судьбы премьера "Крестного отца" прошла без него: "Как ни смешно, но в тридцать два года, в дни самого большого успеха в своей жизни, я торчал в Париже и у меня даже не было сил как следует порадоваться, потому что я дни и ночи писал этот проклятый сценарий!"Когда спустя два года снималось продолжение, хозяева "Парамаунта" уже были готовы сделать для Копполы все, чего ни пожелает режиссерский мизинец. Тот скромничать не стал и пожелал вещей беспрецедентных: в частности, распорядился замостить Шестую улицу в Нью-Йорке булыжником, снять все фонари, провода и кондиционеры. Уникальный случай - продолжение оказалось не хуже первого фильма и на "Крестного отца-2" посыпался град "Оскаров".
Один из них получил отец Фрэнсиса, Кармине Коппола, совместно с Нино Рота написавший музыку к фильму.Вообще Коппола неизменно стремился задействовать в своих проектах как можно больше членов собственной семьи. Так, кинодебют его дочери Софии состоялся, когда той исполнилось всего несколько месяцев от роду: в 1972 году она появилась в "Крестном отце" в сцене крестин младенца мужского пола. Восьмилетний сын режиссера Роман тоже снялся в трилогии, сыграв юного Сонни Корлеоне. Для съемок мальчику ежедневно завивали волосы, что тот ненавидел всей душой и по вечерам заявлял отцу, что завтра он будет играть "так". Коппола как ребенок радовался, видя своих детей на съемочной площадке: "Это должно быть настолько волшебно для ребенка! Не то что валяться в постели с полиомиелитом!"Парадокс, но пока Коппола делал то, что от него требовали другие, - он преуспевал. Стоило ему наконец взяться за исполнение давней выношенной мечты - как все полетело в тартарары. В 1979 году режиссер приступил к съемкам картины "Апокалипсис сегодня" по роману Джозефа Конрада "Сердце тьмы". Это был фильм о вьетнамской войне - больной теме для всего его поколения - с солдатами, джунглями, туземцами и вертолетами. Снимали на Филиппинах, изображавших Вьетнам. Каждый из проведенных там 238 дней добавлял в бороде режиссера по седому волосу. Казалось, ни один человек из съемочной команды не понимал, зачем он туда приехал. Самая большая звезда в фильме, Марлон Брандо, растолстел так, что пришлось показывать только его лицо, и то в полумраке. К тому же Брандо, по обыкновению, не выучил роль и постоянно нес отсебятину, зато за каждую неделю съемок требовал по миллиону долларов. Деннис Хоппер регулярно накачивался наркотиками. Исполнитель главной роли Мартин Шин свалился с инфарктом. Вдобавок ко всему на близлежащих островах вспыхнуло восстание, которое филиппинское правительство не смогло подавить только из-за того, что все вертолеты были на съемках у Копполы. Хорош был и режиссер: он никак не мог придумать подходящей концовки для фильма - и его группа мокла под тропическим дождем день за днем, дожидаясь, когда наконец маэстро осенит идея. Бюджет картины безмерно рос, и, чтобы завершить ее, Коппола вынужден был заложить имущество собственной компании.Там же, на Филиппинах, у Копполы впервые в жизни напряглись отношения с женой. Верная Элинор, разумеется, не оставила мужа и приехала на съемки вместе с ним. От огромного нервного напряжения он стал позволять себе непозволительное - орать на нее в присутствии других, осыпать оскорблениями, а однажды просто грубо вытолкал жену со съемочной площадки. Для Элинор такое поведение Фрэнсиса стало полной неожиданностью. Она чуть не собралась с ним разводиться. Но взяла себя в руки. В результате после съемок "Апокалипсиса" семья Коппола привезла два фильма: один, естественно, "Апокалипсис сегодня", а второй - "Сердца тьмы: Апокалипсис режиссера", который сняла Элинор о том, что творилось "по ту сторону камеры". За свою хронику она получила премию Международной ассоциации документального кино. А копполовский "Апокалипсис", как известно, удостоился "Золотой пальмовой ветви" в Канне.Но, увы, картина не оправдала финансовых ожиданий режиссера. Еще один смелый проект - мелодрама "От всего сердца" - стоил ему больше двадцати миллионов долларов убытка. Десять лет ушло на то, чтобы расплатиться с долгами. Тогда Копполе казалось, что жизнь к нему несправедлива и жестока. Но если бы он знал, какой меч уже занесла над ним судьба...1987 год. Съемки очередной картины "Сад камней". Коппола "весь в мыле" отдает последние распоряжения... К нему в офис влетает какой-то незнакомый человек. Лицо у него перекошено. "Вон, - кричит Коппола. - Сюда нельзя посторонним!" "Ваш сын..." - неразборчиво бормочет посторонний, не в силах выговорить самое страшное: в результате несчастного случая на катере погиб 22-летний старший сын Копполы - Джан-Карло.Коппола не отменит съемки и никогда больше не потерпит вопросов о случившемся. Он безмолвно проглотит свою страшную боль - Джан-Карло был его любимцем. Для него и для Элинор станет неожиданным спасением малышка Джиа - дочь Джан-Карло, родившаяся через шесть месяцев после смерти отца. Разговоров о сыне Коппола по сей день избегает, но вот небольшая деталь: все эти годы им владеет страсть показывать фотографию внучки Джии даже репортерам, которых он видит первый раз в жизни: "Смотрите, какая хорошенькая. Вся в отца". Единственный раз он обмолвится, что пережить случившееся ему помогли жена и врожденная любовь к жизни.Жена Фрэнсиса, спокойная и мягкая Элинор, кажется его полной противоположностью. "Часто я благодарил Бога за то, что рядом есть женщина, друг - хоть и совершенно не похожая ни на меня, ни на то, что, как я думал, мне нужно".Конечно, невозможно прожить вместе тридцать пять с лишним лет без проблем и размолвок. Но супруги Коппола к этому подходят своеобразно. Например, Элинор пишет книги о муже, в которых он самолично позволяет ей описывать его любовные увлечения. "Надо же ей как-то самовыражаться!" - вот позиция мужа. А позиция жены тверда и принципиальна: никогда не устраивать ему скандалов и не колоть глаза изменами. Элинор понимает, что нервная жизнь Фрэнсиса периодически требует разрядки, поэтому, пока он "разряжается", она изучает дзен-буддизм и восточную философию. Фрэнсис очень ей за это благодарен: "Я мог жениться тысячу раз на тысяче разных замечательных женщин. Но если может надоесть одна жена, то надоест и другая. И наверняка в какой-то момент рядом с третьей женой мне сильно захочется оказаться рядом с первой".Большую часть времени супруги Коппола проводят в своем роскошном калифорнийском поместье Нибаум-Коппола в долине Напа под Сан-Франциско. Их дом напоминает увитый плющом старинный замок. Впрочем, этим райским уголком Фрэнсис обзавелся вовсе не для того, чтобы просто загорать на его зеленой травке: поместье знаменито своим огромным виноградником, одним из лучших в Калифорнии. Коппола, помимо славы режиссера, снискал не менее громкую славу винодела, создав очень популярный сорт местного вина "Рубикон".
За восемь лет поместье произвело восемь тысяч ящиков вина! Иногда чета Коппола устраивает в долине Напа благотворительные обеды, на которые собирается несколько сотен человек. Естественно, Коппола угощает своих гостей и пиццей, которую печет сам - снова итальянские корни! - а помогают ему все его родственники, в том числе и племянник режиссера Николас Кейдж. Впрочем, попробовать итальянские блюда от Копполы можно и в Сан-Франциско в ресторане "Рубикон", которым он владеет совместно с Робертом Де Ниро и Робином Уильямсом.Не нужно думать, что поправив свои финансовые дела, Коппола забыл о кино, хотя у него и был соблазн заняться исключительно виноделием и кулинарией. Но нет, режиссер еще надеется сделать самый лучший фильм в своей жизни, который затмит его же "Апокалипсис". "Я должен этот фильм самому себе, ведь я могу сделать картину не хуже, чем Феллини..."

«Между» - не первое обращение Копполы к готике. В начале своей карьеры, работая с Роджером Корманом, он снял картину «Безумие 13» (Dementia 13, 1963), а в 1992 году на экраны вышел «Дракула» (Dracula), наиболее успешная экранизация классического романа Брэма Стокера. «Я не большой поклонник рассказов о вампирах, но меня привлекают готические романы», - признается мастер. Он смутно помнит одну историю, сочиненную много лет назад о некоем писателе, который приезжает в городок, напоминающий Салем, встречается там с оборванкой, которая оказывается призраком женщины, сожженной по обвинению в колдовстве.

Как свидетельствует фильм, творческий процесс сочинительства извилист и тернист, и состоит из множества частей – новой, старой, настоящей жизни и фантазий.

Элементы того стамбульского сна Коппполы были использованы в сценарии, на который большое влияние оказал рассказ Натаниэля Готорна (Nathaniel Hawthorne, 1804-1964) «Молодой хозяин Браун», а так же ряд рассказов По. «Читая По, я чувствовал, что его неспокойная душа становится частью меня. Он обратил боль от потери жены в многочисленные рассказы и поэмы».

Для Копполы создание фильма было сродни формированию вопроса, ответ на который получаешь только, когда он закончен. «Скрытая тема «Между» - потеря. Я вдруг почувствовал, какую ответственность несу за смерть сына. Он просил меня пойти с ним в парк, где плавали лодки, но я не пошел. Мне казалось, что это были безобидные детские лодочки, а не смертельно опасные катера. Из этой истории я почерпнул понимание той боли. Которую чувствуешь от осознания того, что я мог бы предотвратить трагедию, если бы только оказался там».

Создание фильма

«Между» был снят за 7 недель в 2010/2011 годах в пределах 70 миль от дома Фрэнсиса Копполы в Северной Калифорнии. Команда была небольшой, однако весьма эффективной. Впрочем, как и бюджет. «Я рассматривал небольшой бюджет как свободу. В сегодняшнем кинематографе принято задействовать большое количество людей, и потому бывает очень сложно достичь компромисса в таких интимных проектах, как «Между».

Исполнительный продюсер Энахид Назарян, который работает с Копполой с 1981 года, обеспечил дополнительные места для съемок. «Мы снимали в районе Напы и озера Каунти. Сцены в лесу и часть интерьерных сцен были сняты в Нибаум – поместье Копполы в Рутерфорде. Так в личной библиотеке Копполы снимали сцену, где Хэлл Балтимор исследует убийство детей. Могила Ви, в которой пастор закладывает ее кирпичами – это старый винный погреб в самом поместье. Фрэнсису удалось на небольшой территории устроить сразу несколько площадок – комнату в мотеле, офис шерифа и внутренний интерьер часовни».

Городок Кельсейвиль превратился в киношный Суонн Вэллей. «Местные жители оказались очень гостеприимными и отзывчивыми. Многих из них мы привлекали в качестве массовки. Нижняя часть часовни – церковь - тоже снималась здесь. Верхняя с семью часами – компьютерная графика, которая была создана на этапе пост-продакшн. Уникальным местом оказалась мастерская шерифа. На самом деле это действующее предприятие «Вудпекер» в городе Найс, владелец которого своими рукам делает скворечники и домики для летучих мышей. Мы ничего не трогали в мастерской. Просто сняли всё как есть».

Визуальный стиль

«Я решил в буквальном смысле остановить камеру. В «Между» она практически не движется, за исключением пяти эпизодов. Я использую прием, который позволяет строить сцену из своеобразных блоков. Я основываюсь на известном факте, что зрителю, в сущности, все равно, как был снят фильм. Поэтому мои последние три картины отличает минимальное движение камеры.

Мы хотели придать сценам, где действие происходит во сне, особое звучание. После нескольких экспериментов, решено было использовать монохромное, сине-стальное изображение с отдельными цветными вкраплениями, например, ярко-красного или золотого. Это позволило воссоздать необычную красивую атмосферу ночи.

Для сцен, происходящих наяву, в городе, в библиотеке, с шерифом, было решено использовать классические операторские приемы, чтобы подчеркнуть контраст со сценами из сна. Это напоминает прием, который я уже использовал в «Бойцовской рыбке», когда применялись короткие линзы, а так же высокие и низкие углы – что помогло навести короткие острые фокусы на героев Орсона Уэллса и Грега Толанда. Однако визуальный стиль «Между» получился еще более сдержанным.

Режиссерские заметки

Сегодня, приступая к работе над очередным проектом, я стараюсь, чтобы он отвечал трем условиям: в его основе должна быть оригинальная история, в ней должен быть личностный элемент, и проект должен финансироваться за мой счет. Теперь по порядку.

Проект, находящийся на самофинансировании, имеет ограниченный бюджет, но зато свободен от присутствия продюсеров, дистрибьюторов и инвесторов, которые могут мешать творческому процессу. Личностный элемент подразумевает, что я могу узнать что-то новое о себе самом. Оригинальная же история избавляет меня от необходимости подстраиваться под других, сокращать или адаптировать произведение, созданное другим человеком.

Выполняя одно из этих условий, которые я сам для себя определил, а именно самофинансирование проекта, я выбирал для съемок дальние страны, где мои несколько долларов будут иметь большую ценность, и где я получу возможность прикоснуться к культуре, отличной от своей родной. Как правило, я выбирал места с богатым художественным прошлым, связанные с театрами, музыкой, живописью или кино. Соавторы, актеры и съемочная команда уже на местах. Разумеется, создание оригинальной истории всегда требует определенных усилий, особенно, если создавать ее приходится с нуля. А личностный подход значит, что все те усилия, которые я вкладываю в его создание, помогут мне в будущем лучше понять себя самого и то время, в которое я живу.

Итак, это случилось около года назад. Я как раз находился в Стамбуле, в Турции, подбирал место для съемок моего нового фильма. Однажды я обедал с девушкой юристом, которая консультировала меня по условиям контракта с местными властями. К нам присоединилась ее сестра, и мы прекрасно провели время, попивая ракию, традиционный местный ликер. Той ночью под действием алкоголя я увидел очень странный сон, и не мог отделаться от мысли, что это дар. В этом сне мне подарили готовый сюжет для сценария к фильму-ужасу. Более того, окружение, в котором развивались события в моем сне, было в духе традиционных американских мрачных рассказов (Натаниэль Готорн, Эдгар Аллан По), которые я так любил… Может, на этот раз мне остаться дома и снять фильм там для разнообразия?

Внезапно призыв к утренней молитве из ближайшего минарета нарушил мой сон, едва не подняв меня с постели. Но я сказал себе: « Нет-нет, я должен спать дальше... Я должен увидеть, чем все это закончится». Разумеется, мне так и не удалось вернуться к своему сну. И, тем не менее, я записал на диктофон то, что успел увидеть. Это был набросок истории, которая потом переросла в проект «Между».

Многие вещи о себе самом я понял благодаря главному персонажу фильма Хэллу Балтимору: почему свою карьеру я начал со страшных историй (в качестве протеже Роджера Кормана), почему на протяжении всей своей долгой карьеры я чувствовал, что нахожусь в состоянии упадка (переживая в то же время невероятный успех в карьере), почему мне нравится американская готическая традиция. Дополнительный стимул в виде возможности найти подходящее место для съемок в своей родной Северной Калифорнии убедил меня в необходимости попытаться придумать окончание этой истории, которую навеял тот сон в Стамбуле.

Кем же было то маленькое приведение Ви из моего сна? Или что она пыталась мне сказать? Сначала я не мог ответить на эти вопросы. Но продолжил поиски окончания этой истории. Совсем как персонаж, сыгранный Вэлом Килмером. Оказалось, что этот маленький призрак преследует нас всех. Может быть, он олицетворяет собой все то, чего нам не хватает в нашей жизни? Красоту, правду, хрупкую юность?.. Ответ на этот вопрос я не мог найти до тех пор, пока внезапно окончание истории мне не подсказал один ученый. Я поделился с ним своими мыслями об уведенном, и он ответил: «Ты сам и есть то окончание, которое ищешь». И когда я это понял, слезы выступили на моих глазах.

Фильм «Между» - с одной стороны, готический роман, с другой - личностное кино, а с третьей - тот самый ужастик, с которого я начал свою карьеру.

Похожие работы:

«Милый сердцу уголок. Мы все "родом из детства". Это время, когда человек познает мир. Воспринимает все очень близко к сердцу. Замечает даже невидимые для взрослых людей мелочи. Запоминает все самые яркие картины своей жизни. Именно из детства мы помним почти все смешные моме...»

«Утверждаю Директор МБОУ "СОШ № 56" г. Чебоксары С.В.Короткова Приказ № 331 " 31 "октября 2013 г. План организации учебно – воспитательного процесса МБОУ "СОШ № 56" г. Чебоксары в период осенних каникул с 03 по 10 ноября 2013 года № п/пМероприятие Дата и время проведения Охват детей Ответственные Ор...»

«Словарный состав является наиболее подвижным языковым уровнем. Изменение и совершенствование лексики непосредственно связано с производственной деятельностью человека, с экономической, социальной...»

«ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Общая характеристика курса Специфика курса "История и современность кубанского казачества" состоит в том, что он, имея ярко выраженный интегративный характер, не только объединяет обществоведческие, исторические, культурологические знани...»

«Пояснительная записка. Рабочая программа учебного предмета "История" разработана в соответствии с требованиями обязательного минимума содержания ФК ГОС по учебному предмету история (с учетом внесенных изменений в Приказ Министерства образования Российской Федерации от 5 марта 2004 г. N 1089 "Об утверждении федерального компонента государствен...»

«Утвержден приказом по управлению образования АМР "Ботлихский район" от 07.02.2017 г. № 162 План мероприятий, посвящённых 100-летию революции 1917 года в России №п/п Наименование мероприятий Форма проведения Дата проведения Ответственный за проведение мероприятия 1 "Россия в период революции глазами современности" 8-10 классы Сочинение Апр...»

«Игра по Антарктиде. (Обобщающее повторение по теме "Антарктида").Цель:Закрепить знания по теме "Антарктида", обобщить изученный материал;Развивать интерес к предмету;Воспитывать умение работать в коллективе, оценивать уровень своих знаний, развивать чувство...»

«Афиша Фестиваля Браво!-2008 31 марта, вторник 18.30 Екатеринбургский муниципальный театр кукол ул. Мамина-Сибиряка, 143 О. БогаевБАШМАЧКИН Чудо шинели по мотивам произведений Н.В. Гоголя 24 апреля, пятница 18.30 Коляда-Театр ул. Тургенева, 20 В. ШекспирКОРОЛЬ ЛИР Д...»









 
2018 www.info.z-pdf.ru - «Библиотека бесплатных материалов - интернет документы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 2-3 рабочих дней удалим его.